Modele de poesie

En outre, il y a un certain nombre de signes extérieurs qui indiquent un poème: très évidemment, les lignes de texte individuelles dans la poésie ne remplissent pas toute la largeur de la page. Ainsi, avant qu`ils aient effectivement commencé à lire, les lecteurs de poésie sont donnés une indication instantanée que ce qu`ils vont lire est probablement un poème. En conséquence, l`attention d`un lecteur est susceptible de se concentrer sur les «caractéristiques poétiques» du texte. Alors que d`autres genres poétiques… peut rester ancrée dans des occasions ou des récits historiques spécifiques… la poésie qui vient à être comprise comme lyrique après le XVIIIe siècle est pensée pour exiger que son contexte que l`occasion de sa lecture… Mon argument ici est que les paroles prennent forme par le développement des pratiques de lecture dans les XIXe et XXe siècles qui deviennent la pratique de la critique littéraire… C`est à dire la notion de la lyrique élargie en proportion directe de la diminution des variétés de poésie… comme l`idée des paroles était elle-même produite par une culture critique. [19] est donc le genre en fait, comme Moretti et Curran d`accord, «le principe de conduite de… toute l`histoire littéraire “? [15] peut-être.

Mais si c`est le cas, le genre dans la poésie n`est pas ce que Curran pense qu`il est-même si elle a certainement été une fois. Les modèles de Moretti prouvent précisément que l`histoire littéraire imite l`évolution biologique non seulement dans sa promesse d`adaptations environnementales, mais aussi dans sa production de nouvelles espèces, et même Curran atteste que la «[r] ecovery de [genres antiques] est beaucoup plus commune que la découverte réelle d`un nouveau genre, au moins en ce qui concerne la poésie. [16] mais si de nouvelles espèces de genre poétique sont rares ou inexistantes de nos jours, alors pourrait-il être autre chose que le genre qui anime l`évolution du verset? Jusqu`à présent, tout cela ne fait que confirmer la pensée Morettienne: la littérature évolue en s`adaptant à son environnement, et son environnement est son marché, son public, son lectorat. Cependant, le marché que la théorie littéraire attire — celui des universitaires et en particulier des érudits des humanités — est bien différent de celui du public de masse, en particulier dans son curieux positionnement du consommateur par rapport aux produits opposés ou concurrents. Car alors qu`une économie de marché traditionnelle s`imagine «centrée sur le consommateur», se basant prétendument sur les goûts des clients difficile pour décider quels produits meurent et qui survivent, le milieu universitaire est à bien des égards juste l`inverse, centré sur la production, où le la consommation de texte n`est presque jamais seulement la consommation, mais plutôt le combustible pour la production de texte ultérieur. Cette focalisation du consommateur sur les plats à emporter intellectuels plutôt que sur le goût personnel, l`utilisation plutôt que la jouissance, permet aux auteurs une plus grande latitude pour atteindre précisément ce que Curran cite comme principal moyen de variation de la poésie: subversion de l`attente, rejet des anciens les idéaux, la divergence des précurseurs. Ce livre définit théoriquement et analyse linguistiquement la notion populaire que la poésie est «difficile»-difficile à lire, difficile à comprendre, difficile de s`engager avec.